(Vittoria Lìcari) Partendo da un’accurata e approfondita analisi della partitura e di diverse fonti epistolari coeve alla composizione della prima versione dell'opera (1847), Gelmetti ha raccolto una serie di osservazioni programmatico-esplicative che, riportate sul programma di sala, hanno consentito al pubblico di ammirare la sua grandissima coerenza interpretativa.

Prima di tutto, e giustamente, il maestro si è soffermato sulla vocalità richiesta da Verdi ai due protagonisti (in questo caso, infatti, non è il solo ruolo eponimo a meritare tale qualifica, in quanto la figura di Lady è assolutamente complementare a quella di Macbeth, di cui costituisce sostanzialmente l'alter ego), muovendo dalle osservazioni che il compositore fece a proposito del soprano Eugenia Tadolini, che gli veniva suggerita come prima interprete: «[...] la Tadolini canta alla perfezione, e io vorrei che Lady non cantasse [...]; La Tadolini ha una voce chiara, limpida, potente, e io vorrei in Lady una voce aspra, soffocata, cupa [...]; La Tadolini ha dell'angelico, la voce di Lady dovrebbe avere del diabolico [...]».

(Vittoria Licari) Fino al prossimo 9 febbraio la città di Milano offre la straordinaria opportunità di ammirare un gruppo di opere davvero emozionanti che solitamente si trovano oltre oceano.

Il museo Solomon Guggenheim di New York ha infatti organizzato il primo tour europeo di un'ampia parte della splendida collezione frutto della donazione del mercante d'arte tedesco Justin Thannhauser (Krumbach, 1892 - Berna, 1976) e della sua seconda moglie Hilde Breitwisch, di cui il Palazzo Reale di Milano è la terza e ultima tappa, dopo il Guggenheim di Bilbao e l'Hotel de Caumont di Aix-en-Provence.

 

Come giustamente sottolinea Domenico Piraina, direttore del Palazzo Reale, con questa raccolta « il Guggenheim ha allargato il raggio storico della propria collezione incorporando opere impressioniste e postimpressioniste e arricchendo la presenza di opere di Picasso. [...] La storia dei Thannhauser come mercanti d'arte» - prima di Justin suo padre Heinrich, con il quale egli collaborò fin da giovanissimo «inizia nel 1909 con l'apertura a Monaco della Moderne Galerie, che si distingue subito per l'alta qualità della proposta culturale e commerciale. Basti pensare che proprio alla Moderne Galerie si svolge la prima mostra del movimento del Cavaliere azzurro, i cui promotori furono Kandinsky, artista amatissimo peraltro da Solomon Guggenheim, il quale finì per possedere centocinquanta opere dell'iniziatore dell'astrattismo, e Franz Marc. Sono i Thannhauser che aiutarono a far conoscere artisti precedentemente poco conosciuti come Vincent van Gogh e Henry Rousseau. Sono sempre loro a ospitare nel 1913 la prima mostra in Germania dei nostri Futuristi e furono sempre loro che, partecipando nello stesso anno al celeberrimo Armory Show di New York, ebbero il merito di introdurre l'arte moderna europea negli Stati Uniti. Sempre nel 1913 organizzarono una delle più grandi mostre di Picasso in Germania, che originò una profonda amicizia tra Justin Thannhauser e Pablo Picasso che durerà per ben sessant'anni e che terminerà solo con la morte dell'artista spagnolo nel 1973. A queste esposizioni seguiranno quelle di Gaugin, di Cézanne, di Matisse, la cui mostra realizzata nel 1939 fu la più grande mai organizzata in Germania. E prima ancora vi era stata quella dedicata a Van Gogh, che rappresentò la consacrazione definitiva dell'artista olandese. Si calcola che passarono dalle mani dei Thannhauser un centinaio di dipinti di Van Gogh e quindi il loro contributo nella promozione dell'artista olandese fu assolutamente decisivo, come è stato ben dimostrato in una recentissima pubblicazione del Van Gogh Museum di Amsterdam.»